对白：信息不是越多越清楚
对白首先是人物行动的一部分。询问、回避、试探、掩饰都比单纯解释背景更有力量。短篇影像尤其需要把能由动作表达的信息从台词里拿掉。
环境声：建立看不见的空间
雨声、空调、走廊脚步、远处车辆和邻室谈话会让画面外的空间存在起来。环境声越稳定，突然出现的异常声音越容易被注意。
动作声：让触感变具体
钥匙落桌、布料摩擦、杯子轻碰等细节可以强化动作重量，但不应每个动作都被夸张强调。
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听觉层
声音经常在画面之外工作：它能告诉我们空间有多大、危险离多远、人物是否紧张，也能让一个已经结束的动作继续留在观众心里。
短篇影像阅读声音可以提前，也可以滞后
有时先听见下一场的声音，再切到画面，能让场景转换更自然；有时人物离开后仍保留原环境声，则会让情绪继续停留。声音并不必须和画面严格同时发生，它可以成为连接时间和空间的线。
听觉重点需要取舍
当对白重要时，背景声应给它让出位置；当环境声承担叙事时，音乐不一定需要出现。每层声音都争抢注意力，会让观众不知道该听什么。
静默要建立在有声音的世界里
如果前面从未建立环境声，突然“静默”很难被感知。先让观众熟悉一个空间的正常声音，再有意识地减少或停止某一层，变化才会变得明显。静默因此也是一种对比，而不只是把音轨清空。